王洪喆：中产阶级共享底层的焦虑但又怕被拖入底层
编者按：（图为王洪喆做现场发言）原标题：络空间中底层的重返 中产、信息中下阶层与社会暴力 我先纠正一个概念，今天一提工厂、车间，能想象的就是流水线，就是《天注定》里面那样 编者按：从王宝强 傻根 形象的走红，到近年来有关中国农民工图书的热销热卖，有关底层与底层生活的艺术作品与文化书写，日益受到关注与重视。这些浮现在都市中产消费、阅读空间中的底层想象，与中国2亿多农民工的生存现状之间，有多少距离？在今日中国*治文化经济的版图中，农民工群体又怀有何种诉求与要求？由破土工作室与凤凰文化频道合办的破土沙龙中，北京大学新闻与传播学院助理教授王洪喆就这一问题作了发言。凤凰大学问经授权整理并演讲全文：王洪喆做现场发言
图片来源：破土工作室提供原标题：络空间中底层的重返 中产、信息中下阶层与社会暴力 我先纠正一个概念，今天一提工厂、车间，能想象的就是流水线，就是《天注定》里面那样的工厂。其实我没上过流水线，我最大的遗憾就是我做田野或者研究深圳富士康的时候我没有进过工厂。我尝试进过，但这个长相本来就比实际年龄大（而没能进入）。像富士康这样的企业它一定要招收最年轻的劳动力，而且它比较喜欢女性，这样年龄段的人不仅是好管理，她们还能在长时间的高强度作业的情况下能保持作业。那个工作其实是非常累的，它不仅仅是体力的重复。我这种劳动力，上了年纪之后就会出错误，良品率就会下降，所以说它不招收上了年纪的工人，这个上了年纪的意思可能就是二十四、五岁以上，它就觉得你的准确度、对于重复劳动的精确的控制力就会下降。 所以这种体验与我进的工厂是不一样的。我是学材料工程的，是学金属热处理的，面向的是以前的那种钢铁厂。那种工厂里基本上是没有流水线的，不是流水作业的形式。在90年代，底层首先在中产阶级中现形的时候是通过地下电影、纪录片这样的形式。有个电影《铁西区》，里面的钢铁厂是我比较熟悉的那种工厂类型。里面的劳动过程是相对比较自由的。前段时间有部比较小众的电影《钢的琴》，这个可能大家更熟悉。在铸造车间里重新铸造琴，那个节奏完全是由工人控制，这些内容是我们现在在影视剧、新闻媒体中很难看到的那样一种劳动的景象，很难看到工人能控制劳动过程，现在你只能看到被工业化的生产流程的时间感规训的像机器一样的身体在车间里被压迫的过程。在车间以外，你看到的就是他们所经受的这种文化上、道德上或者经济上的全面的规训和压迫。 我今天想分享的正好跟慧瑜所讲的可以衔接上。我想讲一讲这些不法分子的 重返 。在我们所谓的中产空间当中几乎已经不可见的底层，当他们重返的时候，他们往往是以一种犯罪分子的形象或者是暴力犯罪的受害者的形象出现的。刚才那个电影《天注定》，它本身的产制过程非常有症候性。贾樟柯在接受采访时说，这次想做的片子没有原创的剧本，他觉得当代文学已经没有办法去回应社会现状，文学很少生产跟社会现实有关的一些东西，反而在生产跟社会现实有关东西的是社会新闻，社会新闻在接触那些最真实、最可怕的社会现实，往往是跟底层相关的。比如说有人还生活在地下。我先不谈我对这个电影的评价，这个电影其实有他的问题，我对贾樟柯后期的一些作品有非常大的意见，包括《二十四城》、《海上传奇》等等。 我今天就先说说《天注定》的产制过程。贾樟柯截取了四个从社会新闻里边出来的暴力故事，第一个是胡文海事件，第二个是邹克强事件，第三个是邓玉娇事件，最后一个是富士康的跳楼事件，它不是特指某一个跳楼的人而是当时的十几连跳。这四个故事其实大部分是来自于社会新闻的，而且最早是发酵于络新闻的，它是在络上得到了大量友的传播、站的报道或者是各种形式的炒作、再生产之后变成了一个社会化的东西。
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